„Tenorissimo“
Festspiele: Domingos Bravourstück
Gestern stand in Salzburger „Tamerlano“ mit Plácido Domingo am Programm.
Seit 50 Jahren steht Plácido Domingo an der Spitze der Opernwelt. Erstaunlicherweise hat sich sein betörendes Timbre, obwohl mit anstrengenden Partien wie Verdis Otello oder Wagners Parsifal schonungslos eingesetzt, nicht abgenützt. Seine enorme Stimmbandbreite hat ihm den Titel „König der Oper“ eingebracht, sein Repertoire umfasst 134 Rollen.
Fluch
Derzeit gastiert der Jahrhundertsänger, der von englischen Kritikern zum „größten Tenor aller Zeiten“ ausgerufen worden ist, bei den Salzburger Festspielen in ungewöhnlichen Gefilden: in einer Barockoper. In Händels 1724 in London uraufgeführter Opera seria Tamerlano singt er den vom unbeherrschten mongolischen Eroberer besiegten türkischen Sultan Bajazet, der seine schmachvolle Lage mit Stolz und Verachtung erträgt. Bajazets Selbstmord, bei dem er den Tyrannen verflucht, zählt zu den erschütterndsten Szenen der Opernliteratur.
Mörderisch
Den Bajazet, die erste Tenor-Hauptrolle in der Geschichte der Oper, hat Händel – und das war ganz ungewöhnlich in der Glanzzeit der Kastraten – für den italienischen Tenor Francesco Borosini geschrieben. Domingo singt die von mörderisch schwierigen Koloraturkaskaden strotzende Partie technisch souverän, mit virilem Magnetismus im Klang seiner Stimme und furioser darstellerischen Präsenz.
Counter
Natürlich ist der Spanier kein Barockspezialist, und er wirkt innerhalb des Alte-Musik-Ensembles Les Musiciens du Louvre unter Marc Minkowski, flankiert von den Countertenören Bejun Mehta (Tamerlano) und Franco Fagioli (Andronico), wie von einem anderen Stern. Aber seine expressiven veristischen Töne sind wie Stromstöße in einer glatten, polierten Oberfläche und halten die ein wenig manirierte Aufführung davon ab, in reiner Schönheit zu erstarren.
E. Hirschmann
Die Kultur-Highlights des Jahres 2012
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Kunsthalle Wien 2013/14: Von Thomas Bernhard bis Constantin BrancusiVon Thomas Bernhard bis Constantin Brancusi reichen die Pläne, die der neue Leiter der Kunsthalle Wien, Nicolaus Schafhausen am 10. Jänner bekannt gegeben hat. Ein reduziertes, eher divers wirkendes Programm, das mit dem in den Presseunterlagen formulierten "prägnanten Profil" ("Thematische Gruppenausstellungen, Einzelpräsentationen internationaler KünstlerInnen, Retrospektiven bekannter VertreterInnen der Gegenwartskunst sowie Ausstellungen bislang noch weniger bekannter KünstlerInnen") noch nicht viel zu tun hat. In-Künstler findet man im Gegensatz zu früher nicht. Schafhausen: "Es geht selbstverständlich nicht um die Replizierung von Trends, sondern um die Kenntnis der Diskurslage."
© Stephan Wyckoff
Schnörkellos-leichter "Figaro" im neuen Festspielhaus ErlBot der Eröffnungsfestakt am 26. Dezember noch eine wilde Mischung aus Donizetti und Bartok, so hatte das neue Festspielhaus in Erl seine wahre Feuertaufe mit Mozarts "Le Nozze di Figaro" zu bestehen. Gustav Kuhn startete das Opernprogramm der ersten Winterfestspiele im kleinen Tiroler Dorf in seiner bewährten Doppelfunktion als Regisseur und Dirigent mit einer schnörkellosen Da Ponte-Produktion. Dabei strich der Maestro die Stärken dieses architektonischen und vor allem akustisch gelungenen neuen Festspielhauses heraus. Allgemeine Jubelsalven für Kuhn und seine vorwiegend jungen Sänger nach einem langen Mozart-Abend.
© tirolerfestspiele.at
Staatsoper: Salzburger "Ariadne auf Naxos" als Wiener Erfolg Kommt der Prophet nicht zum Berg, kommt der Berg zum Propheten: Nach der dissensbedingten Absage von Dirigent Franz Welser-Möst, der 2013 bei den Salzburger Festspielen mit Sven-Eric Bechtolf die "Cosi fan tutte" hätte inszenieren sollen, feierte am Mittwochabend (19. Dezember) die "Ariadne auf Naxos" der heurigen Festspiele in der Wiener Staatsoper ihre umjubelte Premiere - mit Welser-Möst am Pult und Sven-Eric Bechtolf als Regisseur. Vornehmlich auf sängerischer Ebene bot der begeistert aufgenommene Abend einige echte Entdeckungen.
© APA/HERBERT P. OCZERET
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